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本文转自【央视新闻客户端】
心像沾了一滴落水，一丝丝微凉。大概古来看雨的人都逃不脱忧伤，心地愈发有种沧桑感，苍凉就像那一声声的《声声慢》字词句句在雨里纷至杳来。跟着落雨的声响，烦恼而至的少许画面就像影戏连接地回放。我已记不清本人离开往日有多久了，又在此刻徜徉了多长功夫，就这么遽然让本人停下来，凝视本人，就像在夜雨里瞥见了本人的身影。 午时，家中的天井的花树上有鸟在叫，再有阳光、和风、宁静的我。 「你能不能多点男人的度量？你就这么不相信你老婆？」到最后，我反而被倒打一耙。 两千多年前的那一轮端端正正的太阳，带着香花野草的味道，飘绕着古典的衣饰，透着浓浓的诗意，就那么穿越了长长的历史，令人惊奇地照进今天来，就那么跨过数千里的空间，由江汉流域的古楚地照到这滇西小镇楚雄来。 两千多年后的端阳节，整个楚雄城里都挂满艾蒿、菖蒲，溢满艾蒿和菖蒲的清香，还有粽子香，两千多年前的那一个农历五月五日，屈原的内心是多么凄凉，气氛是多么冷清，可是现在，虽然没有张灯结彩、鸣放鞭炮，但是家家户户悬挂香草艾蒿菖蒲，采买粽子叶包粽子，比起任何其他民族传统节日更有特色。 和时间比，一个人就是一个瞬间，一个人和一个瞬间的结合，就是这个世界上最小的同时也最孕含生机的两个事物一纵一横的结合，应该说这真是世上最美的一种结合，也是最有力的一种结合。我们这个世上的一切，无不是从我开始，从现在开始的。有了我，而且我是活着的，于是我也就有了一个活着的瞬间，那么，我实际上就是拥有了一切：整个的世界和整个的时间。所以活着就意味着一切，所以，有我 母亲记忆中刻骨铭心的逃荒与两个月黑风高之夜有关。后一个月黑风高之夜与一尊方神有关。要在深夜逃出伸手不见五指的林海是何等不易，传奇性的一刻到来了：在姥爷带着母亲从林区突围的路上，总有一盏灯亮在他们面前。就是这盏据母亲讲是某位方神燃起的灯，使他们顺利地走出了林区。母亲言之凿凿描述，我亦信誓旦旦相信。我不敢不相信：在莽莽丛林的细路中，能够带领迷途之人于深夜重返故乡的，不是人，只有神。我是多么感谢这盏神灯，没有它，就不会有我的。 冰的味道。我觉得房间里很温暖。我想既然下雪了，那么我戴上手套吧。手套前些天在洗衣机里绞了，晾干后一直放在写字台上，现在拿起来一看，发现起了很多球，这双手套是黑色的，这些球都是白色的，我觉得这些球长在手套上很难看。我拿了一把剪刀，把一只手套套在手上，像剪兔毛一样，随着轻微的嚓嚓声，那些球全掉在地上，可能是因为刚看到雪的缘故，我觉得它们有点 沿着兴盛街建起的舅父家的新居，仍旧是这个屋基地上建起的第二栋屋子。新居的灶间挨着花果园，开闸就能看到芭蕉、木瓜、无花果、黄花等植被。 还有一个典范不容忽视，就是大观园里的探春。这个女子，平素看着温柔沉默，不多言语，却连凤姐都忌惮她三分。可以“飞符召将”，化解迎春处的吵闹，可以秉烛以待，对惑奸谗抄检大观园的行为严辞厉斥。那个敢蹬鼻子上脸的王善保家的平生第一次吃的巴掌，就是这个文弱小姐的。和宝钗、李纨一同打理家政，宝钗客边，不便多言，李纨忠厚，不肯多言，只有这个小姐，“嘴上心里都来得，而且又知书识字，比我更厉害一层了”（王熙凤语）。她的最后结局是远嫁边疆，离开了家园。我看过一本后续红楼，上面给探春安排的是发疯的下场，我觉得不妥。从人物性格和个性来看，探春的刚强和聪明会始终支撑她度过一场又一场难关。如果真有不让须眉的巾帼，这个姑娘当算得一个。 上几辈的人喜欢把曲里拐弯的小巷道叫做街。一代一代叫下来，真就成了街。 比如仓后街。 没有几盏路灯能亮着寿终正寝。深夜走过，月黑风高，杀机四伏。 初中女生。一个飘着雪花的晚上，消失在仓后街的深处。第二天，有人看见她蓬头垢面、衣衫凌乱。一个和街一样黑的夜晚，发生了什么事？猜测纷飞，然后掉在地上。然后，女生就永远消失了。母亲抱着从街上捡回来的被扯散的书包，昏死在刚刚失明的路灯下面。 五岁的孩子。刚吃过午饭的孩子，快乐地在阳光下穿越接到。街对面，杂货店的隔壁，就是他的家。一台沾着泥土和青草的拖拉机，用粗糙的方式飞驰而过。来不及刹车，甚至惊叫。瞬间到底有多长？孩子覆盖着黑发镶嵌着灵窍的头颅，在车轮下渗出白的红的液体。它们弯弯曲曲，在明晃晃的午后，艰难地回家。