有一位秦安籍的女孩，三年来一直对一个男孩的苦追置若罔闻。但在那个男孩即将踏上西去列车的一瞬间，冲上去和那男孩紧紧相拥，哽咽着说出了她之所以沉默的缘由。是的，他们可能最终成不了恋人，但有什么能阻止他们以朋友这样的方式来守望一生呢? 随后的这些年里，虽然天各一方，谋面甚难，但发达的现代通讯能帮助你在几十秒的时间内缩短朋友们之间的距离。而通讯录是友谊的直接见证者。一些名字在上面消失了，被另一些所代替； 斯人虽逝，遗容宛在;清流涓涓，照映神秘。面临陈道谟教师百时间诞，咱们当长久铭刻教师在都江堰，在四川省，以至华夏文艺殿堂，其光彩四射，当亘久生辉，熠熠闪烁。他的久经文学界兴办，他的执着探求大爱，从上世纪三十岁月末在成都创造《挥戈文化艺术》，历尽沧桑七十有年风风雨雨，大浪淘沙，方见实情，把近百万字文艺大作挥洒，贡献卓越，感化遍及国表里。尤其余的老黄牛精力，不花国度一分钱，苦苦创造和维持《玉垒诗社》和《暮年文艺》，招引了稠密墨客，驰名于海表里，更加那奖掖与扶助生人的传授帮助带动，一直随同他走到了人生的尽头站，这种悲喜交集好心义举，能有何人来与之比肩?扪心叩齿，你我他之类，只有顶礼跪拜。 突然想到在遥远的西伯利亚，或者古巴有一座监狱，里面关押了一些罪犯。可以是政治犯，也可以是恐怖分子。先是政府在统治、管理着这座监狱。政府的命令时不时传达到监狱，变换着监狱的颜色和风气。监狱就像是政府控制下的霓虹灯。然而，不知从什么时候起，监狱与政府失去了联系，成了一座孤岛。监狱慢慢地抛弃了政府的东西，有了自己的颜色与风格。也许政府早已不存在了，而新政府接手的清单上又没有这座监狱的名字。也许新政府顾及不到这么遥远这么渺小的一座监狱。也许前政府跨掉之后，就再也没有什么政府了。就是在这样的背景下面，监狱的罪犯怎么了？监狱的管理人员怎么了？敌对关系会很快结束吗？新的制度会取代前政府的制度吗？犯人可以当家做主吗？有一点可以肯定，阶级斗争会很快结束，生存会成为他们的头等大事。 这是一个不错的幻想。做小说比做散文更合适。时间满满的。绿的。滚落着露珠。我为什么不写作？逃避。害怕什么？写作？写作是我的个人热情。整个的春，整个的阳光，一年里最适宜的气候，我为什么不写作？时间满满的。从早到晚，从初春到仲春，从午夜到黎明。足够的自由。我为什么不写作？写作只是在意想中，一个，一个，胸有成竹，却不见文字。时间满满的。绿的。滚落着阳光。我为什么不写作？我总以为时间是断裂的，总怕跌落进那些刀锋一般的裂缝，而写作就是跌落进时间的裂缝。是热情不足吗？是灵感不够吗？还是有更为舒适的东西在诱惑我？时间满满的。绿的。我宁愿把满满的绿的时间花在阅读上，花在琐屑的家务上。我拖地，洗衣裳，在厨房兴趣盎然地摘菜。我时常在想，当我老了的时候，会不会为此后悔。 时间满满的。绿的。我的眼睛也是绿的。我的眼睛在刘小枫的《沉重的肉身》上忽闪，在卡吉娅、阿蕾特、萨宾娜、薇娥丽卡的身体上忽闪。我不只好色，我还好“神”。好灵魂。她们是美女，又不仅仅是美女。她们还是些哲学符号，是些定律，是些谜，是些永远没有答案的疑难。我在哲学的监狱里，在美学的监狱里。哲学和美学已经被流放。在被这些美女指点获取智慧的同时，也被她们撕扯。在被安眠的同时，也被她们制造的噩梦弄得恐惧和躁动。时间满满的。从我的窗外流淌进我的房子，首先被染色的是我的脚，既而是我的肚子，我的眼睛。我的心思在天花板上飘忽，依旧保持着黑色的本质。时间天天都想支配我的心思，她不知道我的心思是她永远都奈何不得的。我的身体在时间的渲染中被改变，被改变得年轻和富有魅力。写作，我为什么不写作？像杜拉斯那样，或者像海明威那样。害怕眩晕，但总是逃避不了眩晕。在刘小枫的《沉重的肉身》里，在卡吉娅们性感但绝对抽象的身体和身体的影子里。 首先，我从袋子里拿了一头大蒜，大蒜就像一家人一样紧紧抱在一起，我使劲一掰，那一家人就被我分开了。剥皮时，我一直抠蒜皮，抠的蒜上都是坑，也没有把皮剥掉。后来，我灵机一动，想出了一个办法，我拿起一把剪刀，在蒜皮上剪了一个口，然后轻轻地一抠蒜皮就掉了，露出了一个害羞的白白胖胖的蒜娃娃。 无目的的往前走，许是有缘，后来又两次碰到了那两个小妹妹，，那个土家小妹更是强烈建议我应该去湘西没有被开发的小塞去看看，“那里的风土人情才是真实的，再过两年去的人多了，你再去可就晚了”。小妹妹的话真的让我动心，可惜我们晚上就得启程前往张家界了。不过我还是应承了她的建议。加微信【as099055或as011033或as022055或Q号675434346】周末一起玩红中麻将亲友圈一元一分和跑得快，手机app俱乐部里打，亲友圈内结算加不上微信就加QQ:675434346如果添加频繁就换一个加 有一位秦安籍的女孩，三年来一直对一个男孩的苦追置若罔闻。但在那个男孩即将踏上西去列车的一瞬间，冲上去和那男孩紧紧相拥，哽咽着说出了她之所以沉默的缘由。是的，他们可能最终成不了恋人，但有什么能阻止他们以朋友这样的方式来守望一生呢? 随后的这些年里，虽然天各一方，谋面甚难，但发达的现代通讯能帮助你在几十秒的时间内缩短朋友们之间的距离。而通讯录是友谊的直接见证者。一些名字在上面消失了，被另一些所代替； 斯人虽逝，遗容宛在;清流涓涓，照映神秘。面临陈道谟教师百时间诞，咱们当长久铭刻教师在都江堰，在四川省，以至华夏文艺殿堂，其光彩四射，当亘久生辉，熠熠闪烁。他的久经文学界兴办，他的执着探求大爱，从上世纪三十岁月末在成都创造《挥戈文化艺术》，历尽沧桑七十有年风风雨雨，大浪淘沙，方见实情，把近百万字文艺大作挥洒，贡献卓越，感化遍及国表里。尤其余的老黄牛精力，不花国度一分钱，苦苦创造和维持《玉垒诗社》和《暮年文艺》，招引了稠密墨客，驰名于海表里，更加那奖掖与扶助生人的传授帮助带动，一直随同他走到了人生的尽头站，这种悲喜交集好心义举，能有何人来与之比肩?扪心叩齿，你我他之类，只有顶礼跪拜。 突然想到在遥远的西伯利亚，或者古巴有一座监狱，里面关押了一些罪犯。可以是政治犯，也可以是恐怖分子。先是政府在统治、管理着这座监狱。政府的命令时不时传达到监狱，变换着监狱的颜色和风气。监狱就像是政府控制下的霓虹灯。然而，不知从什么时候起，监狱与政府失去了联系，成了一座孤岛。监狱慢慢地抛弃了政府的东西，有了自己的颜色与风格。也许政府早已不存在了，而新政府接手的清单上又没有这座监狱的名字。也许新政府顾及不到这么遥远这么渺小的一座监狱。也许前政府跨掉之后，就再也没有什么政府了。就是在这样的背景下面，监狱的罪犯怎么了？监狱的管理人员怎么了？敌对关系会很快结束吗？新的制度会取代前政府的制度吗？犯人可以当家做主吗？有一点可以肯定，阶级斗争会很快结束，生存会成为他们的头等大事。 这是一个不错的幻想。做小说比做散文更合适。时间满满的。绿的。滚落着露珠。我为什么不写作？逃避。害怕什么？写作？写作是我的个人热情。整个的春，整个的阳光，一年里最适宜的气候，我为什么不写作？时间满满的。从早到晚，从初春到仲春，从午夜到黎明。足够的自由。我为什么不写作？写作只是在意想中，一个，一个，胸有成竹，却不见文字。时间满满的。绿的。滚落着阳光。我为什么不写作？我总以为时间是断裂的，总怕跌落进那些刀锋一般的裂缝，而写作就是跌落进时间的裂缝。是热情不足吗？是灵感不够吗？还是有更为舒适的东西在诱惑我？时间满满的。绿的。我宁愿把满满的绿的时间花在阅读上，花在琐屑的家务上。我拖地，洗衣裳，在厨房兴趣盎然地摘菜。我时常在想，当我老了的时候，会不会为此后悔。 时间满满的。绿的。我的眼睛也是绿的。我的眼睛在刘小枫的《沉重的肉身》上忽闪，在卡吉娅、阿蕾特、萨宾娜、薇娥丽卡的身体上忽闪。我不只好色，我还好“神”。好灵魂。她们是美女，又不仅仅是美女。她们还是些哲学符号，是些定律，是些谜，是些永远没有答案的疑难。我在哲学的监狱里，在美学的监狱里。哲学和美学已经被流放。在被这些美女指点获取智慧的同时，也被她们撕扯。在被安眠的同时，也被她们制造的噩梦弄得恐惧和躁动。时间满满的。从我的窗外流淌进我的房子，首先被染色的是我的脚，既而是我的肚子，我的眼睛。我的心思在天花板上飘忽，依旧保持着黑色的本质。时间天天都想支配我的心思，她不知道我的心思是她永远都奈何不得的。我的身体在时间的渲染中被改变，被改变得年轻和富有魅力。写作，我为什么不写作？像杜拉斯那样，或者像海明威那样。害怕眩晕，但总是逃避不了眩晕。在刘小枫的《沉重的肉身》里，在卡吉娅们性感但绝对抽象的身体和身体的影子里。 首先，我从袋子里拿了一头大蒜，大蒜就像一家人一样紧紧抱在一起，我使劲一掰，那一家人就被我分开了。剥皮时，我一直抠蒜皮，抠的蒜上都是坑，也没有把皮剥掉。后来，我灵机一动，想出了一个办法，我拿起一把剪刀，在蒜皮上剪了一个口，然后轻轻地一抠蒜皮就掉了，露出了一个害羞的白白胖胖的蒜娃娃。 无目的的往前走，许是有缘，后来又两次碰到了那两个小妹妹，，那个土家小妹更是强烈建议我应该去湘西没有被开发的小塞去看看，“那里的风土人情才是真实的，再过两年去的人多了，你再去可就晚了”。小妹妹的话真的让我动心，可惜我们晚上就得启程前往张家界了。不过我还是应承了她的建议。
有一位秦安籍的女孩，三年来一直对一个男孩的苦追置若罔闻。但在那个男孩即将踏上西去列车的一瞬间，冲上去和那男孩紧紧相拥，哽咽着说出了她之所以沉默的缘由。是的，他们可能最终成不了恋人，但有什么能阻止他们以朋友这样的方式来守望一生呢? 随后的这些年里，虽然天各一方，谋面甚难，但发达的现代通讯能帮助你在几十秒的时间内缩短朋友们之间的距离。而通讯录是友谊的直接见证者。一些名字在上面消失了，被另一些所代替； 斯人虽逝，遗容宛在;清流涓涓，照映神秘。面临陈道谟教师百时间诞，咱们当长久铭刻教师在都江堰，在四川省，以至华夏文艺殿堂，其光彩四射，当亘久生辉，熠熠闪烁。他的久经文学界兴办，他的执着探求大爱，从上世纪三十岁月末在成都创造《挥戈文化艺术》，历尽沧桑七十有年风风雨雨，大浪淘沙，方见实情，把近百万字文艺大作挥洒，贡献卓越，感化遍及国表里。尤其余的老黄牛精力，不花国度一分钱，苦苦创造和维持《玉垒诗社》和《暮年文艺》，招引了稠密墨客，驰名于海表里，更加那奖掖与扶助生人的传授帮助带动，一直随同他走到了人生的尽头站，这种悲喜交集好心义举，能有何人来与之比肩?扪心叩齿，你我他之类，只有顶礼跪拜。 突然想到在遥远的西伯利亚，或者古巴有一座监狱，里面关押了一些罪犯。可以是政治犯，也可以是恐怖分子。先是政府在统治、管理着这座监狱。政府的命令时不时传达到监狱，变换着监狱的颜色和风气。监狱就像是政府控制下的霓虹灯。然而，不知从什么时候起，监狱与政府失去了联系，成了一座孤岛。监狱慢慢地抛弃了政府的东西，有了自己的颜色与风格。也许政府早已不存在了，而新政府接手的清单上又没有这座监狱的名字。也许新政府顾及不到这么遥远这么渺小的一座监狱。也许前政府跨掉之后，就再也没有什么政府了。就是在这样的背景下面，监狱的罪犯怎么了？监狱的管理人员怎么了？敌对关系会很快结束吗？新的制度会取代前政府的制度吗？犯人可以当家做主吗？有一点可以肯定，阶级斗争会很快结束，生存会成为他们的头等大事。 这是一个不错的幻想。做小说比做散文更合适。时间满满的。绿的。滚落着露珠。我为什么不写作？逃避。害怕什么？写作？写作是我的个人热情。整个的春，整个的阳光，一年里最适宜的气候，我为什么不写作？时间满满的。从早到晚，从初春到仲春，从午夜到黎明。足够的自由。我为什么不写作？写作只是在意想中，一个，一个，胸有成竹，却不见文字。时间满满的。绿的。滚落着阳光。我为什么不写作？我总以为时间是断裂的，总怕跌落进那些刀锋一般的裂缝，而写作就是跌落进时间的裂缝。是热情不足吗？是灵感不够吗？还是有更为舒适的东西在诱惑我？时间满满的。绿的。我宁愿把满满的绿的时间花在阅读上，花在琐屑的家务上。我拖地，洗衣裳，在厨房兴趣盎然地摘菜。我时常在想，当我老了的时候，会不会为此后悔。 时间满满的。绿的。我的眼睛也是绿的。我的眼睛在刘小枫的《沉重的肉身》上忽闪，在卡吉娅、阿蕾特、萨宾娜、薇娥丽卡的身体上忽闪。我不只好色，我还好“神”。好灵魂。她们是美女，又不仅仅是美女。她们还是些哲学符号，是些定律，是些谜，是些永远没有答案的疑难。我在哲学的监狱里，在美学的监狱里。哲学和美学已经被流放。在被这些美女指点获取智慧的同时，也被她们撕扯。在被安眠的同时，也被她们制造的噩梦弄得恐惧和躁动。时间满满的。从我的窗外流淌进我的房子，首先被染色的是我的脚，既而是我的肚子，我的眼睛。我的心思在天花板上飘忽，依旧保持着黑色的本质。时间天天都想支配我的心思，她不知道我的心思是她永远都奈何不得的。我的身体在时间的渲染中被改变，被改变得年轻和富有魅力。写作，我为什么不写作？像杜拉斯那样，或者像海明威那样。害怕眩晕，但总是逃避不了眩晕。在刘小枫的《沉重的肉身》里，在卡吉娅们性感但绝对抽象的身体和身体的影子里。 首先，我从袋子里拿了一头大蒜，大蒜就像一家人一样紧紧抱在一起，我使劲一掰，那一家人就被我分开了。剥皮时，我一直抠蒜皮，抠的蒜上都是坑，也没有把皮剥掉。后来，我灵机一动，想出了一个办法，我拿起一把剪刀，在蒜皮上剪了一个口，然后轻轻地一抠蒜皮就掉了，露出了一个害羞的白白胖胖的蒜娃娃。 无目的的往前走，许是有缘，后来又两次碰到了那两个小妹妹，，那个土家小妹更是强烈建议我应该去湘西没有被开发的小塞去看看，“那里的风土人情才是真实的，再过两年去的人多了，你再去可就晚了”。小妹妹的话真的让我动心，可惜我们晚上就得启程前往张家界了。不过我还是应承了她的建议。