保守的货色，并不确定即是好的，“小演义”称呼也并非尽善尽美，笔者供认这一点
所以“小演义”这一称呼的科学与典型，最后还要靠它自己称呼的上风展现出来
与“微型演义”比拟，笔者觉得“小演义”称呼具备以次多维上风：一、它更具书面语化，也更为俭朴，“所以也最本质”林斤澜语
普遍来说，书面语化的货色更容易传递，更加是小演义这种从民间爆发而又重要在民间传递的货色，就更需借助书面语化
与“小演义”比拟，“微型演义”更多地带有书面化的因素
二、它更具商定俗成性
王海椿在《试论小演义体裁的称呼》中说：“大普遍报章杂志都称比常常体裁小的大作如‘小’、‘小’的
如称篇幅短的韵文叫‘小韵文’，称行数少的诗为‘小诗’
……其余，再有小戏、小文明戏、小故事等
而很少叫‘一秒钟韵文’、‘掌上诗’或‘微型戏剧’的
由此看来，以‘小’起名比常常篇幅短的文化艺术大作是一种商定俗成
”对实物的定名常常即是在商定俗成入中学产生的，以是，商定俗变成“小演义”称呼的生存供给了有理与典型的按照
三、从实质与情势上看，它展现出了二者的完备贯串
宋丹在《小演义探微》（《锦州师范学院学报》1984年第4期中说：“微型演义中的‘微型’二字是就篇幅而言的，而小演义的前一个‘小’字，不只说领会篇幅之短，观赏功夫之短，还明示了它在甄拔、人物、情节、情况上面的简练性
它不只从情势上并且在实质上都展现了自己的特性地方
”这种展现了实质和情势特性的“小演义”称呼就给人留住了更多的推敲空间，同声又给人从称呼上小题大作供给了诸多便当，如谈歌的《小有小的难处》、刘昌璞的《为小演义说谎话》、张卫明的《秤砣小，压千斤》就运用了“小演义”的前一个“小”字而做作品的
而“微型演义”中的“微型”二字就不足如许充分的含意
总之，“小演义”称呼的上风正怎样秋声在《陈年家务》《百花圃》2002年第7期中回顾说，“其时干什么要唾弃‘微型演义’之名而明显地打出‘小演义’旗号，我觉得，一个‘小’字远比‘微型’二字详细力强，令人推敲的空间大，与‘长’、‘中’、‘短’单字并列，更书面语化，更逼近宏大读者群……”总之，“小演义”称呼，既表征了“短小”的情势特性，又展现了“小中见大”的实质特性；既充溢了芳香的民间气味，又蕴藏了这一体裁的群众品德，这各类上风使“小演义”称呼日见魅力
然而我靠近看，五六米高的墙上没有一起裂缝，也没有燕子窝，什么也没有
3、一切的矫情和装B，咆哮和压抑，都是源于很缺钱和很缺爱
每种创造都给我各别的满意──是的，出书、策展，我也都视为一种创造
创造，无非即是将实际加以领会、重组、变化、付与各别的意旨，不管是以笔墨、以印象、以身材，或是以普遍动作，手段都是投石入水，荡漾观者对寰球的崭新设想
而若要变革社会，部分潜心创造的功效有限，恐缓不济急，所以须要促进普遍动作
大概是戏剧与影戏这类洪量与他人协作的创造样式感化了我的动作，而不见得那么感化我的写稿──究竟每种题材都有它特殊的路途，以是才犯得着取其道而行
要从街上出去，得过一座小桥
桥上闲散了三五个人，燕子在闲人的胸腹处飞来飞去，伸手便可捉到
然而没人伸出那只手去