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我随着父亲从群众北路穿过珠山大路街口，到达群众南路
南路有个红卫影戏院，比北路稍显喧闹
但这时候已过午饭功夫，以是街面上的人反比方才咱们过程的北路少
一个上昼的太阳，还不及以把多日积蓄的潮气挥发纯洁，气象热，湿度仍旧很大
我口渴起来，父亲却只顾看向双方的店肆，探求着他要买的货色
这个点了，走了这么长功夫，什么货色也没吃，以至一碗大碗茶都没买，我不由报怨起父亲来了
确定是口袋里钱不多，就连脚踏车也是借来的
即使是如许，我来市里干嘛?吃不到农村人罕见的货色，我来市里干嘛?还不如待在教里，这个点母亲确定把饭菜端上桌了
大朵
大朵
饭碗口一样大朵
木芙蓉绽开着
白
一团白
一团团白
风从她们旁边走过
轻轻地
闻不到她们的芳香在哪里，她们没有悲泣，裂开大嘴，尽情地笑
南飞的大雁放慢了速度
所以你很冷
你以为她完全不接受你，她以为你不关心她......
记忆中2003年是我过得最阳光的一个夏天，没有一丝一毫的颓废与消沉，那时候的年轻比年轻更加年轻
2003年只在一瞬之间被风干成为一张日历纸，轻轻旋转，失去踪迹
写完《以父之名》的那个夏天我已经记不起当时发生过的许多事情，或者是我懒得刻意去回忆
《以父之名》是我写得很失败的一篇小说，小说视角过于频繁的切换给读者的阅读带来了巨大的障碍
我写诗，我抒情，我却最不擅长于讲叙一个完整的故事
去年12月我在写《倾城时代》，小说中第一人称与第三称的视角切换也比较频繁，其中也包括时空的转换，不过因为篇幅的原因，每一次的切换我都要花费许多文字来填补其间的空白罅隙，但也因为篇幅的原因，我害怕过于自我会导致小说晦涩而失去更多的读者
写小说写到这个份上，的确够悲哀，文学最大的悲哀莫过于一边写小说一边还在想着它的市场
那祝贺范蠡在西街留住踪迹的商圣阁，鼓励着西街后代襟怀弘愿，发愤长进，入仕可拜官晋相，营商可腰缠万贯;那供奉着剪恶除凶，护国家重点文物保护邦之神的城隍庙，长久庇佑着西街日子的宁静，生存的快乐健康;那保藏古今典籍的文昌宫，招引着骚人墨客随时步入文艺殿堂，或品赏典范，或吟诗作画;那北宋大儒尧夫创造的苍山学堂，如一盏明灯，照明了鹿城培养千秋灿烂;再有那商贾聚集江西会所、西方文雅的耶稣礼拜堂，都把西街旧事在古今中外中融合，在急遽脚步中离合停驻，在话里话外中传闻赞美