秋天里，老练的果子多，放羊的佳话那是更多了
大概是上松树上，手加紧粗树枝，磕命的摇，那满树的松果，就哗啦地撒落在地上，下得树来，拾一枚松果，放在石板上拌几下，就跌落出很多的松子来，捡一粒放在嘴里，用牙一嗑，一粒白白的松子就蹦了出来，用牙一嚼，香香的，油油的
偶尔撒泼，攀到绝壁上几条葛根，大概径直把嘴搭在红红的仲秋柞上，吸食红嘿嘿的果肉，或上上烧柿树上，摘十几颗八老练的柿子，找些柴火，烧成外黑里软的熟柿子，剥了皮吃
梵高画绽放的星星，爆炸的月亮，旋转的夜空
这与那个时代对空间的探索，要胜过那个神秘信仰的时代
在认识绘画中的表现主义时，我们便倾向于把它和勇气十足的笔法联系对比
这种幻象用大胆的笔触造成
那是奔放的，或如火焰般的笔触，它来自直觉或自发的表现行动，并不受理性的思想过程或严谨技法约束
天空用粗糙而扁平笔触的席状图案表现，繁星是白色、粉红色和黄色的漩涡，这些颜色是直接从颜料管中挤出来的
梵高的绘画标新立异，在于他超自然，或超感觉的体验
而此体验，可以用大胆的笔触加以证明
这种笔触就像艺术家在绞尽脑汁，准确无误地表现他正在眼前所观察的东西
梵高是一位画其所见的艺术家，他看到的可能就是幻象
《星月夜》是一幅既亲近又渺茫的景观，更直接的源泉是某些印象派风景画的高视点表现手法
高大的柏树在颤栗，悠然地浮现在面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“末日的审判”中旋转和爆发
这不只是对人，而是对太阳系，甚至对整个宇宙作出最后的怀念与审视
狼刚失恋，寻食时途经一间蜗居，听到一男子教导本人的儿童：“再哭，就把你扔出去喂狼
小孩在屋里哭了一夜，狼在表面守了一夜，早晨起来，狼呜咽得说：男子，男子都是拐子！
安静走着，手拿一瓶茉莉花蜜茶，不忍翻开，需得眼观片刻，等候本质宁静下来
由于是礼拜天，到达风雨桥，行人荒凉，偶然瞥见几个，无非是几对情侣，少许闺蜜罢了
脚步减慢，轻观十足优美，然而，我的到来犹如过剩，似一阵风飘过，一滴水落入大海，实足没有惹起旁人的提防
但我也不须要旁人提防，面带浅笑，走本人的路，静静逃出这个场合
有了马车和架子车，牛车便退役了，退出历史舞台了，退到生产队大场边沿的草滩里去了
人们便把它弃之如敝履，任风吹雨淋，再无人问津
三两年过去，它已失去了过去的光泽，颜色苍黑暗淡，骨质疏松，眼看就要散架了
后来，有人发现了它的可利用价值，便把它的器官大卸八件，两个轮子做了饲养室的栅栏门，车厢被搬到地头搭了看守庄稼的庵棚，车轴做了柴火，槐木的车辕做了镢头把和扁担……再后来，包产到户了，那些残留的牛车的器官也不知流落到哪里去了
反正，到现在，你到村里去连一根牛车的辐条也都找不到了