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小院很破败荒凉,其中住着几个如我一般无处栖身的年轻人。但它并不属于我们,似乎也不属于任何人,因为它实在太破败太荒凉了。一年四季,野草野花们都按照自己的意志自然荣枯,我们也按自己的方式自由生活。时间长了,花与草、人与人以及人与花与草之间便有一点纠缠不清的意思了。 妈妈静静地说,是的。我们要活命。我问,那老鼠吃什么呢?妈妈摸摸我的头,没再说什么。 ————《阿甘正传》观后感【/FLY】 看《阿甘正传》,我眼里只有一片羽毛。影片开始时一片飞羽飘飘摇摇,结束时亦是一片飞羽飘飘摇摇,完全占据了我的视线。我个人认为一片飞羽所象征的就是一种无常的生命形态。生命的浮沉一如飘忽不定的羽毛。它的归宿在哪?在树梢?在海上?在地上?实在让人捉摸不透。正如阿甘的母亲所言:“生命就是一盒朱古力糖,结局往往出人意料。”这似乎也暗示了生命的结局的无常性。但影片的主题要表达却不是这样屈服于无常的生命。而是不管命运如何安排你,都要不停地抗争,去追求。它用了一个大智若愚,敢作敢为。一反传统的阿甘的“跑”来彰现这个主题。 阿甘在挣脱原先套在腿上的铁枷后,在受到攻击时跑得像风一样的快,我们不妨把它理解为跟命运赛跑。这时影片里出现了几个旁观者。那些木然的旁观者似乎无关紧要,但都是阿甘和命运赛跑的见证人。这里似乎要通过跑来证明。影片中有这样一个细节:就是丹中尉坐在桅杆下面大喊,那种痛快淋漓的喊正如高尔基《海燕》里所言:“让暴风雨来得更猛烈些吧!”,充满一种豪迈和冲击。他们无所畏惧,所以存留了下来。所以在捕鱼时收获颇丰。看到这里同时让我想到美国作家海明威的《老人与海》中的那个老人,他在捕到大鱼后,以他的体力和那小船是无法和大海相抗衡的,但他不住地抗争,最终到岸上时那鱼只剩下了一副骨架,虽然他和阿甘的方式不同,但表现了同一个主题:要敢同无常的命运抗争,平静地面对生命中每一场风暴,正如阿甘的母亲所言:死也是生命的一个部分。 阿甘在那个站台上讲述着自己不同寻常的故事,但许多人把他当成了白痴,也就是这样一个白痴一样的阿甘在战场上和生活中用他的善良和诚实影响着周围的人,让他们走向乐观,丹中尉的自暴自弃、堕落因阿甘改变,珍妮吸毒甚至不可救药,也被阿甘感染了,死得凄美,发财了不忘朋友和公益事业,他自己说蠢人做蠢事,其实这些蠢吗?答案不言自明,我们需要这样的“蠢人”他的儿子的确聪明,那么他能继承父亲的优点吗?这似乎也是影片留给我们去思索的。 汗青文明鸿儒武斌觉得,辽宁的文明汗青表露出充分多彩的风貌,具有稳重的文明遗产。今世辽宁人的一个要害文明负担,即是深刻暴露辽宁、沈阳汗青文明的内在,保护咱们的汗青文脉。这是一种文明保守的认可、一种文明价格的寻根,一种鉴于地区文明、血管相承的情绪。 那时脑中就想起了外祖母讲的一些鬼魅故事,有吸血的鬼,啃人骨头的,还有索魂的,最让我害怕是被大头鬼捉去做鬼媳妇。因为在五岁的那年,同样是夏日的上午,我和亮子哥在木棉树下捉了一只白色的小蝴蝶。亮子哥当时告诉我他长大了要娶一个叫蝶的女孩做他的新娘,有着蝶一样的轻灵与美丽。说这话时我看到他小酒窝陷得很深。我当时也笑了,因我的小名儿就叫蝶,后来我便答应了亮子哥将来长大了做他的新娘。所以每次玩过家家的时候我总是我亮子哥的媳妇,那时也不觉得羞,就是喜欢和他在一起。想到要被抓走做鬼媳妇,我终于忍不住哇的大哭起来,接着抽抽噎噎的哭了好一阵。