《一条歌的河流》发表于《草原》２００３年第８期。文章写得文采飞扬，叫人爱不释手，甚至舍不得一口气读完。 对于大多数的人来说，这个问题似乎问得太为简单。 季红真：在我的回忆中，莫言历来没有在本人的作品里提到过汪曾祺，他最早是在保定的文艺刊物《莲池》上发演义，何处是荷花淀派的发祥地与大学本科营，他受孙犁的感化很鲜明，这跟汪曾祺的文明后台有交加。即使汪曾祺对他有感化，那也是所有新颖文艺更加是海派文艺浑融的感化，比方童子视角、童话的体裁。固然，厥后莫言越走越远，渐渐摆脱了海派美学的观念，逼近更时尚的寰球美学潮水，比方身材叙事、生态美学，之类。 我那失神落魄的样子晴肯定是看到了，我分明觉得她曾往后瞄了一眼。晴没看到的是，我扔掉了车子，一个人在旷野里狂嚎乱走，风把两把花雨伞吹向了远方…… 站在天井里，我点着一根卷烟。妈妈，爸爸如何不用饭我听到儿子的问声，泪液在也遏制不住，如洪冲破闸门，听任泪水在脸上大肆流动原文链接：http://www.jingke.org/hangqing/170846.html，转载和复制请保留此链接。
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