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旁人提到她总爱好说她出生于师范大学艺术系,以及厥后的比利时布鲁塞尔的御女车艺术学院,但她本人总不平气,她总牢记本人十四岁,背着新画袋和画架,第一次离家,到台北师范的艺术科去念书的那一段、书院从来是为演练小学师资而设的,课程安置固然不许全是画画,然而她把十足的休憩和假期全用来作画了,硬把书院画成“艺术国学”。 爬满墙壁的青藤还剩下几片未落的叶子,红得似血,藤上或者还有残雪,显得有些臃肿,它们清晰地布满了疏松的泥墙。似乎在说着些什么,这些藤交织成的网终究还是未能网住匆匆流逝的日子以及曾经葱茏的叶子,光秃的藤是时光留给房屋的唯一礼物,它苍老、宁静,和屋子的其它部分融为一体。雪让这些藤显得滋润起来,它身上的冰让它显得晶莹剔透,白色的雪让它们的颜色更加深沉,这是绘画上通常采用的手法――用一种相反的颜色来衬托另一种颜色,让它更刺眼、尖锐或者坚硬起来。藤的确显得坚硬而锐利,像巴罗克风格的铁窗上的花格窗棂,或者像华兹华斯笔下的某个迷惘的老妇的面庞――它们深刻地进入了黄土垒成的墙上,像一些岁月留下的皱纹。 然而,我也明白,那仅仅是感觉而已。这座海滨城市依然吸引着人们,即便它像一片荒芜的丛林。 那天,在一个非常平常的走廊里,我的小女儿曦证明了这个平常的道理。 将来的华夏属于青春的,而青春更该当维持醒悟的思维,为中华兴起而拼搏更该当变成咱们这个期间青春的共鸣。让咱们大举发扬男女排密斯们敢于拼搏、勇于亮剑、永不言弃的精力,为中华之兴起养精蓄锐!