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大学毕业以后，带着手上的还有心理的伤痛，芸远远的离开了自己的家乡
陌生的世界，新鲜的生活，给了芸很多快乐的理由，芸确实快乐起来了，至少她已经不会轻易地回想起从前的脆弱
一个平凡的但是非常善良的男孩子慢慢地走近了她，用一般人难有的细腻和真情呵护着她
很快的，他们步入了婚姻的殿堂，一年一后，一个漂亮的女儿呱呱坠地，刚刚结婚的那几年里，一切都很忙，忙女儿，忙家庭，时间过的很快；女儿上学以后，芸却越来越多的感觉到一种空虚
在别人的眼里，芸是非常幸福的：女儿乖巧聪明，丈夫体贴温柔，但是这一切，芸却体会不到
芸总是找不到幸福的感觉
按我的估计，爆发这种缺乏天性情景的因为是贪多求快，不提防控制住谈话的内涵顺序，也没有找到符合本人心志、情味的谈话，同流合污、轻率发端
那些年，小演义范围里出了少许以数目为荣的“作者”
那些人创造数目可惊，品质却是参差不齐
昔人考究“二句三年得，一吟双泪流”，到了局部小演义作者这边却是“韩断定兵，越多越好”
创造本是一个精力变革工程，却形成了追名逐利的东西
缺乏天性，即是缺乏创作力；缺乏天性，即是艺术上的失效处事；缺乏天性，即是对读者群才华的不敬；缺乏天性，也是对作者本人本领的最大滥用
有长进的作者该当探求大作在酣畅淋漓表白精确部分的情绪思维的同声，不妨感动读者群
他该当小心翼翼普遍锦上添花，手里一直拿着一把夸大镜，从生存的海里探求最为简练的谈话来兴办本人的小演义高楼
咱们老是风气于把那些特出的演义家称为“谈话巨匠”，而不是“故事巨匠”、“构造巨匠”
这凑巧不妨为咱们夸大谈话之要害供给佐证
简直，“演义家”固然不是由谈话“独一性”地形成的，却简直是“谈话的艺术”
悲伤的岁月，逝去的时间，看不到尽头的旅程
朦胧的回忆，徘徊的我和我，轮廓的每一个痕迹都逐渐掩盖了岁月磨练中丰富的悲伤
那时我只是叹了口气，以重温旧梦，并感到工作人员空了
界牌的雨，都在深夜来，每夜必至
《百坡》文学准备推出网络作家西门佳公子的散文，编辑约我能否为西门的文字写个读后感什么的
老实说，我不大喜欢写这样的文字
我以为这跟半壶水先生站讲台差不多，搞得不好，不误人子弟也贻笑大方的
好在西门与我是自小的同学，以一个同学和读者的角度指手画脚，即便说走了火，想来西门及知我底细的朋友们也不会那么较真的
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