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爬满墙壁的青藤还剩下几片未落的叶子,红得似血,藤上或者还有残雪,显得有些臃肿,它们清晰地布满了疏松的泥墙。似乎在说着些什么,这些藤交织成的网终究还是未能网住匆匆流逝的日子以及曾经葱茏的叶子,光秃的藤是时光留给房屋的唯一礼物,它苍老、宁静,和屋子的其它部分融为一体。雪让这些藤显得滋润起来,它身上的冰让它显得晶莹剔透,白色的雪让它们的颜色更加深沉,这是绘画上通常采用的手法――用一种相反的颜色来衬托另一种颜色,让它更刺眼、尖锐或者坚硬起来。藤的确显得坚硬而锐利,像巴罗克风格的铁窗上的花格窗棂,或者像华兹华斯笔下的某个迷惘的老妇的面庞――它们深刻地进入了黄土垒成的墙上,像一些岁月留下的皱纹。 真实的恋情,该当是一齐流过一段人生,尽管究竟怎样,起码瓜分过痛快凄怆。宽大领会对方,扶助对方,纵然不过一道漫步放风,已经有过精神的触碰。深深的冲动过你不止一次,让你有想要和他一道走到结果的办法。 而我们恰恰在某些方面善于遗忘。台湾作家柏杨在《我们要活得有尊严》中曾经说,中国人的“记忆文化”,一直被“遗忘文化”冲击。依中国人的观念,过去我们常强调,要人们忘记过去。“过去了就过去了,再提它有什么用?”这种表面看来既往不咎的“温柔敦厚”,乃是因为不敢面对过去的屈辱和苦难。但是,一个没有历史记忆的民族,何敢奢谈文化?在我看来,如果“遗忘文化”总是强于“记忆文化”,这个国家和民族的文化,将会越来越浅薄。轻浮、狂躁、极端、急功近利,这些文化的弱点,可以说,都是因为善于遗忘造成。 只是,我今晚不再是深渊,我可以看到喧嚣。 缭绕执念,青砖黛瓦的苍翠功夫,被染上湿润的气味。当快乐回身摆脱,独立宁静丛生,情如干枯的河道,此情难消,无处安置。相思,就如缠树的青藤,雨露中飞长。李商隐的“春情莫共花争发,一寸相思一寸灰”更是爆发了郁积,破灭的辛酸,寸寸相思,都化成了烟灰。恋情的痴怀了领会,蘸了慈爱,亦惹了闲愁与哀伤,一纸花笺把相思写尽,徒惹清泪两行。