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几天后的一个夜晚,我做了一个梦,梦见一个赤身的丰腴的女人,在一片青草上躺着,表情妩媚。距离左手不远的地方,放着一把铁锤。我惊恐,拼命叫喊——醒来,大汗淋漓。当年冬天,我就离开了,不是百里,而是6000多公里。在异乡,太多的忙碌使刘英年的死在隐退记忆幕后。5年之间,我再没有听说和目击到残暴时间的发生。直到1997年,隔壁单位的一个同事死了。很简单的一件事情。那年夏天,一个家属在街道边摆了一个冰柜,这个同事负责治安,傍晚,喝酒了,路过这位家属的摊点,弹烟灰,随风飘到家属的胸口。争吵,家属的丈夫不在,出车回来,听媳妇说起,找到同事的办公室询问。同事气急,利用权利,又将这个人训斥了一通。男人回家,妻子气愤不过,埋怨男人无能。第二天中午,两人在马路狭路相逢,相互质问,厮打,男人掏出早就打开的水果刀,刺入这位同事的心脏。 总以为是梦境,但那不是梦,我们,相遇了。都有些惊喜,在那遥远又偏僻的地方,在那寂静的高原县城,躲过都市的茫茫人海。 城市的距离,因城市对于人的隔膜而渐渐变大,也因人对城市的恐惧而慢慢拉伸,在人与城市之间,就诞生了涂满情采的挽歌,在海面与陆地之间缓缓吟唱。 动作孙犁多篇怀人之作中独一写给亡妻的大作,《亡人轶事》会合展现了他部分的创风格格:言淡情深,逼真写真。笔者觉得,细细品读这篇大作,对读者群管窥并看法孙犁的韵文艺术是有很大扶助的: 小的时候,儿子会以一种崇拜的眼光看着自己的父亲,所有的父亲都是儿子有关英雄主义的第一个幻想。但儿子渐渐长大,作为梦的继续在父亲的目光中成长,而父亲的形象却在衰老,于是儿子发现,原来曾经的英雄已经老去,原来父亲的形象也不像想象中的高大,父亲的力量也不是一如想象中的那样无所不能,于是儿子迫切地要在父亲以外的世界找到一个新的英雄来取代父亲的地位作为崇拜的新对象。但父亲其实还是那个父亲,他的目光仍然一如既往的慈祥。解除了依赖的束缚乃是儿子最大的幸运。