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值得自豪的是,我也为这不夜的小站,为这万家灯火的山洼,做着一点微薄的奉献。 那天中午大弘和兆光两位在一家名为“老知青”的饭店请我们素宴,席间谈起一桩桩往事,这才想起,大弘曾经来安庆找过我,是带着他的画,让我去请一位画家指点。记忆的大门一点一点地启开,我终于想起那次的情形。当时我们并没有找到那位画家,几天后,我带着大弘的画再次扣开画家大门,画家仔细地看了大弘的画后说,基本功尚可,但从画面来看,作者的心气有些浮躁。画家说中国画讲究的就是一个静字,静中取动,动中有静,浮躁则是画人的大忌。我并没有急着把这意见转告大弘,一是觉得这意见太过尖锐,只怕大弘难以接受,二也是觉得画家的意见有些玄乎,连我自己也不以为然。 有路可思时决心在旁,有路重压时惭愧过梁。 “你真是太美了!越看越美!”我情不自禁地对她说。 大概从弟子岁月时我心仍旧种下荒谬根患,其时的我如许得意,历次考查功效都是出类拔萃,不只教授看中,同窗们都是围着我转,那种如醉如痴发觉真的难以刻画,发觉本人就像郡主,金口玉牙,安排同窗为了抄我功课,提我扫讲堂帮我背书包,全力谄媚。那种幸运发觉让我激动不已。这种被人宠着拥着的暗影从来盘绕着我这么有年,让我没辙安排本人,不管还好吗也挥至不去。有年来,我常常发觉带着面具生存,爱好旁人的谄媚和承认,用旁人吹奉来安慰本人精神的薄弱。