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《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖
等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动
脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏
大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化
不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食
这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术
而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已
也许是因为娟太漂亮了，家庭条件又好，而我是一个很普通的穷学生，所以和娟在一起时我总觉得自卑
自和娟开始恋爱时起，我也总是怀疑她是否真的爱我
每当看到一些山里人背着一篮篮的挖自苍山的杜鹃花到市场上来出售，我心中就有一种隐隐的忧愁
人类可以毁灭一座山林，但却不可以再造一座与原来一模一样的山林，正如我们逝去的童年不可再重新复活一样
在怀念童年的同时，对童年的山林的思念也就从心底强烈地涌起
从此我开始喜欢美女
那时匮乏，又是农村，无书可买，画片几乎没有，只有连环画，便买，主角不是美女的，不买，所以买的大多是聊斋故事
《宦娘》、《画皮》、《聂小倩》，买了以后，临摹里面的美女图案，偷偷地画，突出性征，画成波霸，然后躲起来贪看，以此满足青春期萌动的性与情爱
看完了，细细地撕成粉末，以为就撕碎了灵魂中淫邪的部分
在村子里，也有一些很智慧的事情去做，比方说，和时间交谈
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