连闻知自己一元一分一元一分正规红中麻将亲友圈

    　　傍晚退去，夜，光临了，吃过夜饭，一家人围坐在天井里，桃树下，一杯浅浅的清茶，拂起瞒袖花香，不忍一饮而尽，只慢慢地，任芳香从唇齿间滑过，漫入心地;偶然飘下来几片桃瓣，悠悠的落入手心、茶杯里，捧着跌落的桃瓣，让人不忍心抛弃，痛快随茶同饮

    花开万千喜好，花谢稀疏成泥，谁来替落花超度?一丝忧伤泛上心头，想起黛玉葬花，悲辛酸戚，哎，仍旧不要让这情结分散了吧!看着坐在藤椅上很意的阿妈，和家人细数点滴，一道穿梭时间，低诉那原起的往日，尘封的回顾再次被打开，微弱的冲动常常打湿着双眼;桌上那惟有些锈蚀的茶壶，仍旧好旧了，就如许伴随主人历尽沧桑了几十个岁月，藏着好几代人的理想，刻满了沧桑，见证着功夫，说它有灵性，一点也不为过，用它沏泡的清茶特殊好喝，看着它，感触流年真的好急遽，刚闻过晨起时浅浅的花香，就渐近傍晚了，不知什么功夫夜又轻步而来，想要抓住些什么，可究竟仍旧敌然而功夫的流失，有几何人就如许感触着流年似水，穿梭着一个又一个的春天，为了一场又场的见面冲动，在这场博弈里没有谁不妨嬴得过功夫，当咱们都鹤发黛色时，时间保持苍绿如初，只能感触：流光简单把人抛，红了殷桃，绿了芭蕉

    人在天然和时间眼前是那么的低微

    大概清流的变革并不多，大概清流的采用并不多，但请不要对它执以偏意

    人生只由本人采用，不管是好是坏是悲是喜，皆是采用，没有货色是完备的

    采用本人不妨接收的就充满了

    　　“等一等，先别挖，让我再好好观赏观赏

    ”我从后面制止了她，仔细地端详起来

    　　一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在

    ”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”

    他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”

    一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影

    正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄

    　　田野上的水流，一块梯田一块梯田接力着，汇成沟，汇成溪，汇成小河，汇成大河，最后都一股脑儿流向了长江，奔腾向东不复返

    我逆流而行，最后必将走回位于天顶寨下的泥坯筑就的“家”

    我曾无数次坐在天顶寨上向远处张望，我看到那些水流是怎样扭着身子甩着脚杆跑向长江的，我听到它们在窃窃私语，有时候它们放慢了脚步不弄出一丝声响，那是为了偷听院子里房门后的私密事情，以便它们在夜静无人的行走中滋润行程

    而有些时候，水流旁边会出现两个叠加在一起的白花花的屁股，我的眼睛穿透了黑黢黢的夜色，明察秋毫