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    　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了

    我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面

    一方面来自她作为女性作家天生的细腻

    包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋

    二是来自她对细腻的看重

    很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重

    他们看重的更多的是语言所负载的意义

    我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西

    这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻

    人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式

    在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”

    自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等

    读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋

    不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋

    好小说就是绣花鞋

    　　许多讲究落叶归根的老工人，纷纷逃离这楼板铸造的阁楼，回到乡下，去寻找返朴归真的田园生活，去过那种简朴的、乡村似的、健康而又清新寡欲的生活

    然而重回乡下的老人是失望的，他们再也找不到那种纯净的乡村生活画面了，昔日的乡村农舍大多变成了，半是农家、半是华贵的乡村别墅了，冰冷的楼板无处不在，城里人的影子无处不有

    　　常熟的一草一木一山一水都是有心的，这心是豁达而空灵的，不弯腰求人来采来折来亲近

    任你或兴或赋或比皆相宜

    兴尽了你就离去吧！虞山尚湖却总是会依偎在一起，相亲相爱

    如果您发送邮件或呼叫，则另一方不会及时回复，或挂断，表明另一方非常繁忙，或更便捷

    除非你如此紧急，否则不要这样做

     25.心累，不愿前行，情殇，无爱可寻

    无法拯救失落的灵魂，你是我最近的人，却给我最深远的伤

    无论我多么想象她的美好，但终究变成最受伤的时段