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    　　“老婆，傻呆呆地，发什么楞啊

    ”不知何时，老公已悄然来到我的身后

    府身将头搁在我的左肩

    镜子里，一张略黑、一张略白的脸紧紧地挨在一起

    “我的老婆，我的好老婆，我的宝贝”

    我先在鼻子里哼了一声，接着就一阵连珠炮

    “少来

    油腔滑调、油嘴滑舌

    听声音就知道没有一点诚意”

    嘴里一边说着，一边就要闪开身去

    　　表姑出嫁的那天很热闹，来接表姑的是两辆拖拉机，车头上贴着用红纸剪的双喜字

    我在拥挤的人群中看热闹时，我的另一位小表姑拉着我的衣角，指着不远处的一位高个子的男人低声对我说：那就是甘家的二猛子

    我看时，见那男人站在一棵大树下的石阶上，脸上的表情很沮伤，双目有些痴呆

    我对那男人看了许久，那男人的表情至今依然让我记忆很深，我想，他当时的心情一定很难过，和自己要好的姑娘出嫁了，新郎却不是他，那心情可想而知

    　　斜躺在床的一角，书随意地翻动着

    室内的光线随着下午的阳光在变换着，在亮和暗之间徘徊

    阳光是照射不进来的，屋子的位置注定没有阳光的存在，只是它反射的微光在室内留下一丝丝痕迹

    　　有音乐则必有美人

    曹操确实在铜雀台上网罗了一批妾侍和艺妓——战胜者必然需要江山也需要美人，就像吴三桂引清军攻进北京抢回陈圆圆一样——他在遗言中称：“吾死之后，无藏金玉，珠宝余香，可分诸夫人，不命祭吾

    妾与伎人，皆著铜雀台……每月朝十五，辄向帐前作伎

    ”可见曹操虽行了网罗美女之名，却并未行囚轧美女之实

    他对她们还是以人为本的，是以艺术尤其是以乐舞的名义关爱她们的

    他将蔡文姬从匈奴手中赎了回来，使后者创作了《胡笳十八拍》，此曲起伏跌宕,苍凉哀怨,使用同宫音大小调交替的手法,音乐与歌辞珠联璧合,古琴与琵琶亦步亦趋，使人一唱三叹，有“生年不满百,常怀千岁忧”的慨叹

    蔡文姬虽然和铜雀台没有直接的联系，但她的音乐其实也是曹操铜雀台的一部分

    曹操在铜雀台上以音律和诗赋抒将军之情，他需要歌伎，倘若真将这些美女从铜雀台像放飞金丝雀那样放飞，也许她们真会像走出大观园的晴雯那样难以存活

    铜雀台并没有因为这些艺伎的舞殿冷袖而遮掩魏武雄风

    辛酸是真的，泪是假的，没有什么可执着；一世纪前，你不看法我，我不看法你；后影是真的，人是假的，本没有因果；一世纪后，没有你，也没有我

    观赏与反思辛酸和泪液都是真的，区...【观赏全文】