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    　　譬如正义

    在这个时代，悲情主义早已是难得的个人情怀

    即使神圣如正义，经沙尘蒙蔽后也仿佛不屑一谈了

    但如果远距离视之，我们不能也不敢想象沦丧了正义的时代是个什么样的时代

    那种漫天遍野天地交汇的大混沌，那种窒息得有些惶惶不可终日的恐惧，其邪教般的驱动力，即使那个"左手红旗"、"右手红牡丹"的年代也相行见拙

    这时，良心的自动、道德的自觉以及历史话语的醒悟成为必须

    自渡渡人，"唯道集虚"，正义之剑刺穿沙尘，威慑八面

    　　“问尘世情何以物，直教人存亡相许！”然而尘世间，却有些货色比恋情越发要害

    我不许因了恋情，就不妨名正言顺的去妨害旁人

    　　陈杰是一名‘仁查大学’的大三弟子，熟习他的人都领会，陈杰这部分很花心，常常在表面勾通小学妹，玩弄学姐

    从大学此后，换过的女伙伴不妨构成一个巩固排了，至于被他片言只语就被骗到栈房开房的愚笨女郎，那就更是多得不计其数了

     惟有在坎坷时才懂，愿拉你一把的人何其少

    惟有在最穷时才懂，再好的情绪也难敌实际，人不贪钱却都怕刻苦

    惟有在长久生存里才懂，放荡易忍受难，大众能爱你却少人愿忍你

    以是，这世上最要保护的是这三种人：锦上添花的伙伴、愿陪你流过艰难的女子、句句都忍你的男子

    　　固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代

    她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”

    这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中

    其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱

    过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方