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    　　吃完饭，我们准备下山

    雨越下越大，雨雾也越来越浓

    已经分不清是在山中行走，还是在雨雾中行走

    美丽的蒙山已完全被雨雾笼罩

    但谁也没感到遗憾，雨中的蒙山，那种朦胧的美，却留下了更多的想象------

    　　我找一个哥们饮酒，把我的烦恼一览无余，谁人哥们半恶作剧半刻意地说：“你娶了一个小乔做浑家，莫非真的形成小襟怀的周瑜了？女子爱好买衣物也是人情世故，小乔也是被你惯坏了，不领会过日子，你不如想个办法让她改改吧

    ”

    慢慢地，脚步变得慌张;犹如，犹如和那些人的速率是一律的

    　　契诃夫的文艺生存分为三个功夫

    在他的早期（契洪特功夫）创造中，契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪，指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况

    如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏，偶尔中打了个嚏喷，而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上

    这令他惊慌失措，所以接二连三向将领证明、抱歉

    他的重复道歉让文职将领很不耐心，毕竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”

    切尔维亚科夫回抵家里此后，“往沙发上一躺，就此……死了”

    这个文吏之死的故事让人听着感触可笑，但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服，强人独裁

    再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪

    大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴，她们在列车站重逢

    在相互不领会对方近况的情景下，两人都格外欣喜和欣喜

    但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时，八品文吏的骨头架子登时“神色变白，张口结舌”

    而后骨头架子的言行举动都变了：“他把身材缩起来，哈着腰，显得矮了半截

    ”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”，此刻则形成了“大人”、“你咯”

    契诃夫用夸大的手法，寥寥几笔，就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌，对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿

    除此除外，《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作

    在那些大作里，契诃夫采用以小见大的艺术构想办法，应用少许微乎其微的素材，反应出带有实质性的社会实际题目

    　　其实，人生最理想和最美好的归宿就是我们开始出发的地方，我们都将在那里获得永恒