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    　　在乡村，太多太重的苦难总是夹杂在农人的生活里，可是，他们从来没有因为这些苦难而去抱怨什么

    生活只能加速他们的衰老，却消磨不掉他们坚强的意志

    走在乡村，我们随时可以看到，佝偻着身躯倚在村口的老人浑浊的眼神里，荡漾着的却是一种闪亮的企盼

    他们在感叹自己即将老去的同时，总会恨恨的说：“放在二十年前，一切都是小事！”他们从不服输，这种坚硬的骨气是要带到棺材里的

    生活的苦难使人生过早的成熟

    稚气未脱的孩子慢慢地学会了大碗的喝酒，他们对生活的感叹与希望全在酒里了，未来在他们眼里，就像干冽的老酒一样，初尝辛辣，品到最后却满嘴生香，沁心润腹

    

    　　爷爷奶奶的上行下效、身先士卒，对汪鑫感化深刻

    动作培养，也变成了汪鑫全力敬仰和庄重践行的一种家园培养观念

    

    　　中断“伪美文”和“毒鸡汤”，也历来不唯“流量论”的《观赏·阅美》，从第一季走到第二季从来在向听众展现着一档文明综合艺术应有的风格

    每部分既是引荐人、聆听者，也是报告者，脚色设定虽有各别，却都能从美文中领会巧妙的情绪，赢得共通的生长

    人物动作节手段“精神”，不管是“国牌号”扮演艺术家，仍旧用解读带来多元推敲的聆听贵宾，她们不只接受着节手段演进，更代办节手段深层价格走向和情绪探求，进一步发掘了节手段深度，开辟了节手段广度，更传播了有厚薄、有温度的精力正能量

    

    　　二是语言文辞

    散文的语言，应是一种本色的语言，朴素、自然、流畅、简净，无论绘景状物，叙事记人，在看似不经意的信笔拈来中，经过情感的灌注，写意的磨炼，又极见功夫和用心

    而好的写作者，也总能在貌似娓娓道来的平常文字中，赋予一种不平常的韵味和情调，使之绘景而见情，状物而“得意”，叙事成趣，写人出神，不见一丝儿刻意斧凿之迹，却能朴而不拙，素而见美，灵动跳脱而芬芳馥郁

    

    　　在民间，从来都有一个对于“年”的传闻故事