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    　　我是芸芸昂仰东坡人群中的一名普通的小女子，犹如尘埃草芥一般微不足道

    但我有幸生在东坡之后，解读他寄予高远、大气磅礴的千古襟怀

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法，比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童，而能各有天性不反复，由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩，是有按照的

    我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的

    另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的开辟很大，他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事，然而在精力上是那么的精确

    他使人诧异从来演义不妨如许写，把外表局面剥去偶尔是很要害的

    写稿手法是为实质效劳的，还好吗写要依实质诉求而定

    本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大，华夏画考究“似与不似之间”，这个对我开辟也是很大的

    我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道

    　　水的足迹是水，是水面驶过的船

    我的足迹是水，一路歌唱的水，平静或嘶哑嗓子的水

    　　　　逝者如斯，我流逝，然后永恒

    我忘记，然后刻骨铭心

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    黄昏我还家时，儿童鸟儿似的飞了过来，手里握着三块很小的卤牛肉

    她非要的让我尝尝，还说好在我给了她零费钱，才买了牛肉，很好吃的，并且她是跟同窗共同买的，太贵了