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/>重庆长生：欲望之城一整个冬季，我都渴望有一场雪，但是没有
于是，为了寻访六角形的花瓣，我辗转走过了几个北方城市
旅途中，火车每穿过一座城市，无论是疲倦的夜晚，还是在白天的刺眼的阳光下，我素来喜欢隔着车窗开外面是风景
火车停停靠靠，不管是那些车站，我总是乐此不疲的和看着陌生人的上车、安置行李、抢座、然后带着胜利者的笑容下车
在茫茫碌碌的身影里，我寻找漂泊的人影
就像我今天一样，我还在想着我下车后有没有这个城市的朋友来接我，或者我压根不想离开被我单薄的躯体暖热硬座
该下车了，广播里传出：“各位旅客，列车前方到站重庆车站，请下车的乘客收拾好行李物品，做好下车准备
”一路上我默然，下车也是
听着这熟悉的声音，我进入了涌动的人流
在重庆车站，我结束了南下的愿望
我想，我的爱情也会在我的生活里发生
我成都的朋友前不久还在电话里调皮的说，这里好好的，你为什么选择流浪呢？是呀，我现在被生活和爱情折磨成了神经病人
流浪也许是我这一生的生活方式
重庆的一月份，是一个阳光羞涩是季节
对于从北方来打工的弟弟一直对于阴沉多雾的天气这样抱怨着
就在这么一个季节的早晨,我把思维定格在一座城市的边缘
就这样，我在冰冷的空气中走过冬天，来到这片泥土芬芳的土地上
这里三面环山的土地，地势平坦，大气磅礴
一片都市边缘的土地，居然沾染着市民的气息
沿老路来这里，先前是一条穿越在山林间的乡村公路
途径南泉、鹿角、茶园到长生镇
这里的混居着不少外地人
大约在几个世纪前，这里大致是一偏荒凉的丘岭
在绿树环绕的村落周围，几间农家小院构筑了整个长生桥的风景
但我不知道
这次我没走20多分钟车程的高速路，但我寻访了一回生活的几年前长生人走过的路
长生是个小镇，在都市边缘
这是一个近年来成长起来的小镇，对于几十年后的我来说，是一个不能忘记的地方
过几天我就要离开这里了，也就是和这个城市再一次告别
长生的桥不少，面对陌生的桥，我不知道那一座是我要寻访的长生桥
我在街道边上问过几个年青人，对于我这样的问题大家只能摆手摇头
在一些人看来，我是一个神经病，在这里生活了大半年，居然问这么无聊的问题
多年来，我一直生活在社会的底层，直到我很偶然在一家刊物发表文字，上天给了我新的苦难
一个湖南的诗人朋友给我寄来一本他负责编辑的期刊，上面发表了我写的一首小诗歌
也是我“而立之年”命运在生活的夹缝中挣扎的见证
诗人在信中说：“诗歌是真实的美丽的，诗人是痛苦的悲壮的
”
张楚：爱好看影戏是从大学期间发端的
谁人功夫震动比拟少，除去谈爱情、打台球即是看影戏
东北京财政金融学院经大学有一个镭射厅，播放的基础上都是最新的美利坚合众国影戏、欧洲文化艺术片，大概典范老片
我牢记《美利坚合众国旧事》看了四遍，此刻听到烦躁的电话铃声，还能连忙想起内里的画面
影戏和文艺的联系密不行分
在读福克纳的演义时，我从来都在想，那些好莱坞的剧作者是否在福克纳的演义里学好了很多叙事本领？前几天凑巧看到一篇舆论《影戏与福克纳叙事情势的变革——兼论〈仲秋之光〉的影戏化叙事》，毕竟解开了那些年的迷惑
固然，影戏里的天性化报告，也会开辟少许作者在演义里举行报告上的变革
据我所知，很多70后作者都是看着光碟生长的，影戏对咱们有着其余一种意旨上的启发
有些同业说我的演义画面感很强，再有个导演说，我的演义不妨径直用来当脚本，我感触他挺坏的，在损我，然而从其余一重意旨上想，他大概在赞美我演义里的情况刻画和对话刻画还不错
此刻很罕见作者刻画风景并津津乐道地举行肖像刻画了
因家暴与前夫分手后，我没想续弦
我在病院做看护，收入不妨草率我和女儿的生存
我爸妈有离休报酬，保护凡是开销没题目
这样的一句歌词时，尽管它仅仅是一句人为的编造出来的歌词，难道你的心不会为之一动吗？这种心灵的颤动，会让拥有了的更加珍惜，尚没有的努力追寻
/> 写作者的孤独表演 就像是做梦，就像是在人间尽力表现一个人最大的欢乐，永无止境地这样努力着，一直这样进行着生命的表现
在后来，我的感觉让我相信一切都是这样的真实，甚至不容怀疑
几十年过去，每一个孩子都将长成大人，他记述、经历、感受、见闻许多东西，像一片树叶的旋舞，翩然落地，毫无应声，结束了一个等待，又开始了新的等待
但这一切还好，因了这个过程，这个表演，成为他存在的见证，不是每一种情境的见证都值得永远铭记，但是回过头来，把生命的过程拉长，就会发现其中的段落，足够回味，也足够精彩
我也在这样的等待里，把美丽倒影在水中，把生活放置在生活之外，把甘苦放在身体之内，把自己还原给自己
我的阅读让我知道塞缪尔·贝克特是一位伟大的戏剧家，也是一位被掩盖的小说大师
和许多人一样，或者我比许多人更孤陋寡闻，我仅仅知道他的戏剧《等待戈多》
现在，我很高兴能知道得多一些
在《等待戈多》这个戏剧里，两个流浪汉，在一片荒野，路旁只有一棵枯树，他们树下等待着一个叫戈多的人，一面做着闻臭靴子之类的无聊动作，一面语无论次地梦呓
最后有一个男孩来说戈多今晚不来了，第一幕结束，第二幕就是第一幕的重复
当知道戈多又不来的时候，他们就想上吊，结果裤带一拉就断，于是只能毫无希望地等待下去
这个故事，作为人在世界里精神的一种等待，具有生命的暗示，它揭示的存在本质和永无终了的期盼，说明了人内心精神上的本质上的东西
毫无疑问，塞缪尔·贝克特是一位极其内省的作家，他也许没有更本真、更自由地表达对自我和世界更细微、更飘忽的感受，但他所具有的个性化表现形式，为我们提供了认识和理解这个世界的视角
外在的欢乐，是一种期许和在等待中的希望，回忆过去，在许多的绝望中，把悲伤融进文字里，把美丽的本身包裹在展示和述说里，我想无论采取什么方式，我们或许把自己的爱融会在精神的潜在欲望里，对所见到的花草、树木、人群进行着互为渗透的经历
我的感受：在这样的等待中，一个人欢乐地表演，他自己必是孤独者，而孤独者把他孤独的思想花朵通过外在的欢乐方式传递给人们
在时间的片段里，我对自己说，我将忠实地实现自己期待中的欢乐，把文字实践到内心世界，再把世界还原给自己
“由于他具有新奇形式的小说、戏剧作品，使现代人从贫困的境地得到了振奋
”1969年，贝克特获得的诺贝尔文学奖的受奖词，显然是对作为一个弱势境地人的一种鼓励
我对这个人产生了兴趣，因为对《等待戈多》的感受，进而知道他从小说和诗歌开始文学创作的，其小说在数量上远远高于戏剧作品
也许有机会读到他的长篇小说代表作《莫菲》、《瓦特》、三部曲——《莫洛伊》、《马洛纳之死》和《无名的人》等
有人说，这个三部曲更是20世纪文学中最伟大的作品之一
在小说里，贝克特思维的触须得以无限延伸
我读到了他的《镇静剂》，作为一个文学大师的孤独和自省意识，他的文字充分体现了这一点
或者死亡是一种彻底的救渎意识存在的出发点，在这样的感受和情境当中，体验着世界内在的寂寥，和扩大的悲凉
这样的文字深刻到，让我们内心的感受不容质疑的真实
这同样出于，由人的感受所产生的极其真实的想象力
我以为他说出了这个世界的本来的许多，在我们心灵上演释的共同经验
我忍不住将贝克特在《镇静剂》里的话放在这：“我不再知道我是什么时候死的
我曾经一直觉得我在年老时死去，快90岁时，何等的年岁，我的身体证明了这一点，从头到脚
但今晚，独自躺在冰冷的床上，我感到我将会比那一天、那一夜更苍老
那时天空以其全部光亮洒落在我身上，还是那同一个天空，自从我在遥远的土地上漂泊，我常常目视这天空
” 读着这些话，我体会着一个写作者寂寞的欢乐内涵，在很多时候文字的生命力，也就是人的生命力，互为表现，成为两种方式
这让我想起生物世界里的一个现象：小到某种单细胞的微生物，大到一头巨鲸，都可以存在共生与寄生的双重现象，而从此共生中，体会到人和他的文字和思想的相依相容，互利互补
也许我们不可以像生物界寄生那样完全依靠文字里的思想养活自己的生活，我们能做到和自己所认识到许多东西的共生，也许是最好的作为一个写作者最好的方式，或许不能像自然界那样，一个寄生现象大于共生现象，成为一种危险
无论怎样，一个写作者，应该是一个个体的孤独表演，我想
２００６年１月１０日
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